刘涛张嘉益演绎《空中之城》女性导演视角独特_第2页

A：这是白融（刘涛饰）内心的乌托邦，我借助了这个意象去表达、外化她内心丰富的寄托。那个时候我正好看到一篇西方小说，里面描写了一只红气球，想飞却飞不出屋外。我立刻就觉得这个意象可以加入到《空中之城》的超现实段落中。某种意义上，红气球就是白融，她通过这么一场无意却似有意的“飞走”，从一个全新的角度看到了自己，和自己生活的这座城市。我们每天都低头忙于眼前的琐事，不太会记得抬头看一看天上的月亮。但是当我们经历过生死、爱情等这些人生宏大命题的时候，我们才会想起生命本质。白融的红气球就是那个把她带到“山顶拉萨”的媒介，让她遇见一个素未平生的少男，一起计划出走拉萨……然后在太阳升起照亮了城市后，她头也不回地走向山下。“拉萨已经去过了”。

Q:本片的原名就叫《去拉萨》，那么为什么选用拉萨这个目的地作为片中角色的理想的出口？

A：拉萨可以是任何一个地方，它只是作为一个乌托邦的存在而已。而且拉萨在雪域高原，一想到那里总会带给人一种朝圣的感觉。我本人还没有去过西藏，很遗憾，所以拉萨在我的心中也是一个乌托邦。如果真的去了，那这个心中的拉萨就消失了，所以不能去。引唐代王之焕的一句诗“欲穷千里目，更上一层楼”，那一层楼是不存在的，因为就算你上了一层，将还有一层更高的楼在那里。我们现在盖楼，有一层二层三层，有地下室……但唯独没有零层，而这部电影中一直谈论的拉萨，就是那个零层，它不存在与我们的现实世界。

Q：您为什么要在片尾设计一个下雪的房间？

A：我为白融这个角色安排的超现实的意象是红气球，而张嘉益饰演的陆柏承的超现实意象就是那块一直跟着他的石头。《空中之城》以石头作为线索，贯穿开头和结尾。在他内心当中，那块石头就是他的乌托邦。他中年失业，孩子叛逆，老婆疯了，现实生活对于这个角色是如此残酷，他就算想逃离出路却在哪里呢？根本找不到。但我们是电影，如果石头也可以下雪，他为什么不能拥有幸福？所以，这场雪必须下，为一批当代中年男子们，在生活面前默默无言的坚韧和隐忍而下。另一层意义上，雪是纯洁的，它可以洗尽一切，然后重生。虽然陆柏承在电影里没有看到这场为他而下的雪，但我们所有的观众看到了。张嘉益这个角色身上很主要的部分是来自于我的舅舅，我是带着深深的同情来写这个人物的，这里面有许多很软弱很脆弱的东西。

Q：作为一个女性导演，拍摄中老年的危机，有哪些自己独特的思考？

A：许还山老师饰演的马老也是从生活中“剥”来的人物，许多老年人其实不觉得自己老，就像完全喝醉的人反倒不知道自己醉了一样，是他们的身体会提醒他们老了。小保姆渐渐成了马老的延缓衰老药，也是他的拐杖，生活中这样的例子比比皆是。老年丧偶的他必须学着重新生活，像个孩子学走步一样，但老年痴呆症却让他对记忆无所可依。他和妻子年轻时的相片最后渐渐消退，人都不在了，只剩白皑皑的雪山。生命脆弱，但又如此漫长。看到这些老人，我都会想到时间，它对于我们究竟是什么？和记忆是否有关联？不知你有没有发现，所有我们的人生记忆都是由几个事件构成的点，而连成了线。我们不会记住每日的琐碎，但会想起发生过的重要的时刻。我们必须要过完一生才能组建起这一刻刻，才构成完成的人生。为什么不能把所有“发生”都浓缩在一起呢？这些就是我在拍马老时冒出的一些思考。

Q：您评价一下张嘉益和刘涛的演技

A：张嘉益是个非常松弛的演员，松弛是好演员的底子，是表演中极为高阶的，就像功夫中说的“功力”。把他放到任何一个环境中都能够不被人注意，可以完全融入到人物设定中去。记得有一场戏是他坐在一间公园里的茶室里喝茶，他那天就穿了一件很普通的绿色夹克。我们藏在公园里，把机器架得远远的拍摄他。当时茶室周围都是真正的茶客和居民，却没有人注意到他的出现，他的状态与周围喝茶的老百姓一模一样的。这只有非常优秀的演员才能做到。演戏的最高境界其实不是演，而是“成为”。他在电影中成为了他演的角色。

刘涛在这部电影中呈现了最美丽的一面，我当时请一些外国朋友看还没剪完的片子之后一致称赞刘涛太漂亮了，太吸引人了。我认为刘涛现在正处在一个很成熟但是依然还在绽放的年纪，是最好的时段。她技术派的演技非常抓人，她会为角色设立许多精彩的细节，丰满了人物增添了层次，能遇上这样出类拔萃的演员，是我的幸福。